印度斯坦和卡纳提克音乐

起源

印度斯坦古典音乐的根源在于吠陀传统，其中萨马吠陀中的赞美诗是一种神圣的文本，在巴克提运动期间，唱歌而非吟唱，卡纳提克音乐得到显着发展。

然而，从12世纪开始，由于北部的波斯和莫卧儿影响，印度斯坦和卡纳提克音乐之间的变化开始发生，而印度南部的泰米尔纳德邦，喀拉拉邦，安得拉邦和卡纳塔克邦则看到了Carnatic Sangeet的发展。

音乐

拉加和塔拉

Raga和Tala构成了印度音乐的基础.Hindustani和Carnatic音乐可能有相同的拉格，但拉格的名称和它们的表现方式是不同的。

印度斯坦音乐中有6种主要拉格和10种模式或模式。在Carnatic音乐中，音阶中有七个音符包含半音音符，这些音符伴随着旋律约束。 Raga被组织成各种各样的模式，称为melankara，其中有72个。被称为Melankara的拉格尔系统归功于Venkat Mukhi Swami。印度斯坦音乐中的拉格语包括各种乐队[i]，它们遵循一套格式和音符组合。这对作曲家来说不算太多余地。它们通常代代相传。在Carnatic音乐中有更多的自由。

编写的Carnatic音乐是以特定的方式演唱的。唱歌风格在印度斯坦音乐中的重要性较低，尽管有几种叫做gharanas的唱歌传统源于古印度教传统。

性能

话

在印度斯坦音乐中，所使用的语言非常正式，并且没有明确表达语言。其原因在于，音乐会通常发生在穆斯林法院，在那里提到印度教的神灵被低估了以保守秘密。在卡纳提亚的歌曲中，圣徒受到尊敬，而且这些词语非常清晰，并且清晰可见。这些词语的含义和发音在表达表演者的情绪方面非常重要。[ii]

印度斯坦音乐非常特别关于表演涉及特定时间的歌曲。如果这些话是关于下午的，那就不会在晚上唱出来。在Carnatic音乐中没有这种限制。

即兴

印度斯坦音乐在音乐和即兴创作方面具有特定的格式。这在Carnatic音乐中不太正式。

速度

印度斯坦音乐非常富有表现力，通常速度较慢，音符值较长。音乐的强度取决于表演者试图表达的情感。卡纳提克音乐的速度保持相当稳定，通常速度很快。音符值也较短。

装饰物

印度斯坦音乐使用相当数量的装饰和即兴创作来发展情感方面。从一个音符到另一个音符的进展缓慢而平稳。在Carnatic Music中，两个音符之间存在快速振荡。音乐不那么强烈，并没有使用那么多的装饰。它更具精神和智慧。

仪器

印度斯坦音乐中使用的乐器包括tabla，sarangi，sitar，santoor和单簧管，而不是使用veena，mridangam，mandolin和jalatarangam的Carnatic音乐。

小提琴和长笛在两者中都很常见。因为Carnatic音乐主要是声乐，所以在乐器上演奏的旋律以唱歌风格完成。

	印度斯坦	卡纳提克
起源	北	南
	吠陀传统	巴克提传统
拉格	6个主要的拉格斯称为带状和10种模式或者泰特。	包含半音的7个音符的音阶 和72种模式或melankara。
样式	Gharanas唱歌风格。	即使在乐器演奏时也有更多的声乐风格。
话	正式而且没有明确表达。	用于表达情感的重要词汇。
即兴	关于如何进行即兴创作的具体格式。	即兴创作受到的限制较少。
速度	长音符值增加的速度慢。	使用较短的音符值，速度更快，速度更快。
装饰物	装饰用于增强情绪。	音符之间有一种振荡，以创造一种精神和更智力的表现。
仪器	Tabla，sarangi，西塔琴，santoor和单簧管。	Veena，mridangam，曼陀林和jalatarangam。